林依轮投资收藏靠收藏成为低调富豪（3）

现在介入收藏是否为时过晚？

与绝大多数投资收藏品一样的，当代艺术的价格涨幅并不是45度向上的一条直线。

最初的20年，当代艺术一直无人问津。直到2004年秋拍开始，中国当代艺术开始在苏富比和佳士得以专场形式亮相，之后到2008年上半年，几乎所有的当代艺术都以火花般耀眼地急骤上升，仅2005年至2006年，中国当代艺术的价格涨幅就达到了983%。

不过在2008年全球金融危机爆发以后，一路势如破竹的中国当代艺术也成为了中国艺术品市场受冲击最大的板块。很多人还记得2012年10月7日那个中国当代艺术圈中著名的“黑色星期日”，那一天中国当代艺术在香港苏富比秋拍中惨遭集体流拍。此后虽然几经起伏，但令人血脉贲张的黄金年代已经一去不复返。

根据雅昌艺术市场监测中心发布的“2015春拍报告”，当代艺术市场经历了连续三个拍卖季的降温，已经逐步回到理性的市场价格区间范围。但今年回升的路依旧比较坎坷，在新资源不断挖掘开拓的情况下，曾经的高价愈发显得尴尬，存在大量套牢盘，一时难以形成有效买卖。

监测显示，目前藏家可接受的资本体量大部分集中在100万-500万元，春拍此价格区间的拍品有113件，而500万以上表现得异常吃力，本季仅成交26件，相比2014年春减少了36件。香港苏富比与中国当代艺术有关的20件作品中，有8件流拍，无论曾梵志的巨幅作品，张晓刚的大家庭，刘野的海之蓝，岳敏君、刘小东、叶永青以及王沂东的作品都无人应叫。

最令人意外的是毛旭辉的作品《92家长》，这幅作品在2010年以1019万元成交，今年春拍却五折挥泪斩仓以587万元成交。

造成这一局面的重要原因还有藏家喜好的转移。市场专家李苏桥认为：“关注西方大师与印象派的中国藏家很难对中国当代艺术再投入热情，所以客观上的确有几个大买家撤了。另外，新钱很难为老钱埋单，现在的市场面貌是，在中国当代艺术板块，绝大部分新钱只为市场中新艺术品板块埋单。”

而中国嘉德油画部总经理李艳锋认为：“当代艺术部分作品价格较低甚至不被认可，原因是他们的作品创作样式化、情感贫瘠化，作品面貌一直变化不大，创作题材已经与当下的生活环境产生距离。”

虽然当代艺术的创富能力绝不可能再像之前那样令人血脉贲张，但还是有林依轮一样的品质生活追求者对它一直热爱有加。这一批新成长起来的收藏家，不少是系统接受西方艺术教育的，对西方当代艺术及中国新绘画有着较大的热情。他们不像老一辈收藏家只是把眼光放在中国传统绘画和古玩家具上面，丰富的知识结构和透明的市场线索，都引导他们建立起与过去市场秩序完全不同的收藏体系，当代艺术正好满足了他们中西交融的审美需求，这也成为了今天“70后”、“80后”艺术家热的基础。